Главная капелла

Алтарь с престолом, поддерживаемый саркофагом епископов Лукилла, Лупицина и отшельника Кресценциана, а также амвон с рельефным изображением Благовещения XIV века, относятся к периоду более поздней реконструкции. Над главным алтарем находится знаменитая картина "Пала Сан Дзено" работы Андреа Мантеньи. Заказ на создание алтарного образа был, вероятно, сделан аббатом Грегорио Коррером в 1456 году, а работа была завершена к 1460 году. Мантенья не только написал саму картину, но и спроектировал ее раму, а также интерьер монашеского хора, где эта икона должна была служить центральным завершающим элементом. Для усиления эффекта он настоял на открытии окна на правой стороне апсиды, чтобы естественный свет совпадал с источником света в его произведении. Он отдал дань уважения Базилике, изобразив её романское окно-розу в виде нимба над Девой Марией и узора на ковре у её ног. Триптих оставался в Сан Дзено до 1797 года, затем был вывезен во Францию в качестве наполеоновского трофея. В 1815 году его вернули в Верону, но уже без трёх пределл, композиционных частей алтаря, которые сегодня хранятся в музеях Лувра и Тура. Те, что сопровождают картину сейчас, являются копиями XIX века. Алтарный образ "Пала Сан Дзено" представляет собой Священную Беседу, во время которой Богородица с Младенцем окружена святыми: слева – святые Пётр, Павел, Иоанн Богослов и Зенон, справа – Бенедикт, Лаврентий, Григорий Богослов и Иоанн Креститель. На заднем плане можно увидеть пейзажные фрагменты, созданные под влиянием венецианской школы. Каждый святой погружён в размышления о тайне Воплощения, но главное новаторство и революционность этой большой деревянной алтарной композиции заключается в её единстве. Три верхние панели, хотя и разделены, формируют единое целое: архитектура усиливает перспективную иллюзию, а свет наполняет сцену, создавая ощущение единого пространства, завершённого золотой рамой, которая кажется естественным продолжением нарисованной аркады. Недавняя реставрация выявила под рамой множество набросков, записей и заметок, сделанных самим Мантеньей в процессе работы. Очистка вернула картине первоначальную яркость, подчёркивая её скульптурную выразительность, вероятно, связанную с обучением мастера в Падуе в юности, где в этот период работал Донателло.Работа "Пала Сан Дзено" стала ключевой вехой в карьере художника: именно знакомство с заказчиком, Грегорио Коррером, изображённым здесь в облике Григория, открыло ему путь ко двору Гонзага в Мантуе.